一、    评奖说明

大赛按照公平、公正、透明的原则来评奖。评奖分三个阶段，海选、中评和终评，层层筛选，优中选优。为体现评选的权威性和专业性，大赛特别聘请高叶梅、虹影、邓一光、谢有顺、南翔为终评委，从决赛入围作品中，评选出深圳市及福田区总共22篇获奖作品（年度大奖，即“睦邻文学大奖”作品，深圳市及福田区各1篇；年度十佳，即“睦邻文学奖”作品，深圳市及福田区各10篇）。

所有参赛作品经工作人员海选，在海选入围作品的基础上，以“评委提名季”的形式，进行长达一个半月的提名工作。今年提名评委一共15位，5位去年的提名评委：胡野秋、王国华、王威、费新乾、廖令鹏，新增10位提名评委：唐成茂、秦锦屏、朱铁军、唐兴林、朱正安、江云飞、张樯、王元涛、王素霞、胡帝。每人独立推选30篇，从3987篇参赛作品中（截至10月31日）挑选出163篇作为决赛入围作品。

所有决赛入围的作品均呈送5位终评委，以免有遗珠之憾。终评委注重作品的思想性和艺术性，注重作品的“植根性”，所选作品比较接地气，能很好地结合深圳本地及社区，体现大赛“为社区立传，为民生著史”的主旨。兼顾题材、主题、风格的多样化。各终评委独立推选1篇年度大奖作品和10篇年度十佳作品，最后汇总统计。

年度大奖作品不评分，实行计票制，一位终审评委一票。年度十佳作品按三个等级打分：特优秀3分，很优秀2分，较优秀1分。终评委需写上每篇获奖作品的评语。

如年度大奖作品无法获得压倒性的票数，出现平票的情况，计算其所有终评分；如终评分打平，计算其评委提名票；如评委提名票打平，由大赛组委会进行最后定夺。落选的年度大奖作品，自动划入年度十佳作品之列。其它年度十佳作品按终评分统计，由高到低，足额产生。今年深圳市和福田区同时评奖，按照“先市后区”的评奖规则，终评第1名为市级年度大奖，第2名为区级年度大奖（须为福田区参赛作品）。依次类推，第3至12名为市级年度十佳，第13至22名为区级年度十佳（须为福田区参赛作品）。落选的优秀决赛入围作品，大赛组委会将向各区推荐奖励。

（大赛组委会保留最终解释权）

二、    获奖作品名单

   福田区“睦邻文学奖”获奖作品名单

三、    获奖作品评语

福田区“睦邻文学大奖”一名

岗厦村文氏的前朝后代    作者：道长  

《岗厦村文氏的前朝后代》前半部通过对新发现的《文氏通谱》和散见各地的文氏资料进行对比考证，梳理岗厦村文氏家族的世系源流；后半部口述个人和家庭在所处的时代里的生活实况，其真实性和鲜活程度让人吃惊，尤其是改革开放前后岗厦村人的生活和精神对比。这篇作品实实在在是“为社区立传，为民生著史”的创作，有一定的史料价值。

福田区“睦邻文学奖”十名

日出印象·华强北    作者：游利华  

《日出印象·华强北》使我们真切地触摸到城市末梢那些飘来荡去的生命，并忍不住跟随作者为这种“物非人亦非”的城市感伤不止。平常、琐碎的小故事，随手拈来，立见“城市与人”的画卷。朴实无华的深圳书写，有人间“烟火味”，有日常生活的动人之处。

城中杂记    作者：郭金牛   

《城中杂记》表现漂泊者的生活状态和诗人洞彻幽邃的生命情怀。写的是流连光景，融进人文观照与批判精神，先锋意识与历史传统相衔接，情感沉郁丰沛，写实而不拘泥，意向跨度大却衔接自然，接地气而见性情。语言简洁，长短句式弹跳自如，给人以自由呼吸的畅快。

福田三记    作者：水去先生

《福田三记》用文字做绘图仪，把地标、道路、饮食男女如实地画出来，描述了一幅“福田上河图”。更为可贵的是，作者将这个城区习以为常的“你方唱罢我登场”开张的店铺，一一记取它们的前世今生，真实可考。生活流、“照相式”记录，其意义在于，当时熟视无睹，但多年以后，事过境迁，这就是标本式素材。

门里门外    作者：徐建英   

《门里门外》文字优雅、干净、舒缓，传统中国、田园牧歌式的书写极有质感，致使阅读像经历一个人的广场中正在放映的一场吱吱哑哑的黑白电影。人物命运的起承转合、情感的纠结颠沛、世事的无常易变、生活的枯索润泽，都在这不长的篇幅里交代得淋漓尽致。

关不上的门    作者：笑笑书生   

《关不上的门》用充满哲思与才情的诗化语言，从容地驾驭着诸多叙述主体与传达方式的自由转换，文章在有条不紊地叙述故事的同时，又构筑了一个庞大的思想载体，作者几乎赋予每个细节丰沛而茂盛的生命力。如此繁杂而细腻的书写，却展开得行云流水、张弛有度，显示了作者不俗的写作功底与才华。

一只狗的冷暖生活    作者：安小橙   

《一只狗的冷暖生活》传达世情，以小见大。通过对一条狗的命运书写，探讨人的善意的各种可能性，以及钳制人的善意的作用力。明处写外部的客观原因，暗处通过一动一静和善意的潮起潮落，拿捏着产生于人性内部的无力感，接通救赎的可能性。

两方水土一样情    作者：冰凌花

《两方水土一样情》这篇散文将故土与居城密切地关联在一起。从衣食住行到梦想追求，故乡被生动地移植，而居城也同时被她赋予了新的亲密与依恋，两种不同的情愫枝蔓相绕。作者能把深圳生活的点滴描绘得如此富于耐心，如此舒缓，可见生活是认真而踏实的，这也奠定了“遥望故乡”的感情基础，即是漂泊他乡的某种慰藉。

去乡    作者：叶耳   

《去乡》看似平静简洁的表达中，有着抑制不住的强悍力量，有着很强的内省意识和反思品质，全诗用一种“去乡”的诗情，审视了城市里逼仄的灵魂，凸显了一个生活思考者朴素的伦理诉求。组诗的大部分情节都在名词的切入间展开，然后跳跃到内心，外在和内在的转换和疏离，使得诗歌的节奏感有了呈现金属光泽的抒情意味。

苏麻离青    作者：杨晓霞   

《苏麻离青》语言唯美，构思精巧。作为一种因缺陷而分外迷人的青花颜料，作者用苏麻离青来寓意桀骜不驯、特立独行的品格。场景局限在室内，人物三五个，却生动地展现了这座城市的一个典型切面。回忆中苏麻离青的意象不断出现，“硌得人生疼，又独立得让人感动”，很好地开阔了打工文学的精神视野。

拾起    作者：石路强    

    《拾起》的语言干净、美妙、感性，既超然自如，又烟火气极浓，把汉语那种舒缓而深厚的韵味，表现得淋漓尽致。作者颇具古典情怀，笔下的旧时光就像深厚的男中音在缓缓诉说，也像一碟老唱机在独自流转。传统文化的消逝足以让人唏嘘，需要正视，更需要拾起，而这拾起，是落入尘世风俗中的。