1、《漂鸟》 徐建英
上个月，读了徐建英三个小小说，有个写屠夫的，白描功夫拿手。当时评道：“别有味道。没抖个小包袱就完事了，文字蛮雅美，意境有别趣。”老一代作家是讲究“两白”的，白描和留白。我觉得，《漂鸟》“两白”都用得不错，极简的笔墨、极忍的情绪勾勒了极残酷残缺的人情世态。《漂鸟》的喻意亦佳；小店经营者的独特体验又为“深圳漂泊”的文学抒写捡了一个小漏补了一个缺。两小建议：一、第五节宜再藏点；二、第八节有“温暖”之嫌。
2、《相信爱》 阿北
我有夜读的积习，心情好读散文，心情坏读小说，心情不好也不坏，读传记。只说心情坏为什么读小说，乃是小说一般都往惨里整，我的生活还好过小说里的生活，心情遂好。阿北的小说提供了好的爱情坏的生活，流塘又像条香樟街，声色俱佳，是阿北文学的地标与卖场，至少，我是喜欢的。文学该描写我们最熟悉的地儿或最陌生的事儿，前者，谓之生活功底，后者谓之想象力。这篇显然生活功底见长而想象力见乏，没关系，执一端，亦能成好文。
3、《古桥遗梦》 木冰
古游记是蛮有意思的，不说唐宋大家，明清小品里偶蹦出来一篇，皆有观有感有情有趣。至近代，哪怕像《桨声灯影里的秦淮河》的命题作文，或有大路货之嫌，状景抒情，亦收放有致。后来就不堪了，充斥了杨朔的那类，不说人话。余秋雨又一恶，假抒情，看似引经据典，其实跟杨朔是同一个路子，只是更花里胡哨了些。不得不说，《古桥遗梦》倒是既缺了杨朔的“假巧”，又少了余秋雨的“伪情”，反过来，却是优点，虽文章还真得既巧又情的。
4、《我们都是可耻的》 无影
男女间的那点事儿，是我们最爱搞，也最容易搞出事的。最爱搞——发乎性；搞出事——止乎礼。婚姻是发乎性与止乎礼撞车的事故现场，所以，在发乎性的文学里，婚姻的地位连青楼都不如。读宋词，我只读过两个人的悼妻诗，苏东坡的”十年生死两茫茫”和戴复古的“千里归来赋悼亡”，大多的，是送一夜情的妓女的。《我们都是可耻的》仍在讲“性”与“礼”的那点纠结，小话剧般地呈现了当下撕裂式婚姻的种种桥段，下手或狠，倒中肯綮。
5、《西乡河的倒影》 李双鱼
生活向前，文学向后，文学至少有个意义是帮我们打捞曾经的生活，让那些蒙了灰尘的喜怒哀乐回光反照一次。从这个意义上说，搞文学也并非毫无意思。更有意思的是，能感己，冷不丁，还感人。这样说的意思是，《西乡的倒影》是感人的，兜兜转转、杂杂碎碎的日子是双鱼的西乡岁月，亦是吾辈的异乡行状。双鱼又是写诗的，诗的小细腻、小忧伤、小柔情侵到散文的肌骨里，凄清几至凄厉，中秋刚过，月白如雪，几有魅影。
6、《青春骊歌》 杨点墨
先说点题外话。我喜欢说题外话。青春骊歌，一曲告别青春的歌，蛮喜欢这几个字。我都快要写《中年骊歌》了。由一个写中年骊歌的人评价青春骊歌，有点儿小隔；之外，甚至还有点儿小嫉妒。《青春骊歌》写了涉世之初的酸甜苦辣，还有职场的小政治、小斗争，挺活泛的，堪称深圳小白领挣扎沉浮的元素表和谱系图，但骨子里，还是“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐”的义勇军进行曲，那是挡不住的风情掩不住的青春。
7、《深圳视角，日本细节》 笑笑书生
周作人对中国近代思想是有启蒙之功的，一直在不遗余力地推介两块：一是希腊；一是日本。不说希腊。在周的眼里，日本是汉唐的海外遗珠，又是西方文明的优等生，师之，对其时的病残中华或有裨益焉。历史越百年，旧话题或仍有新意义，书生观感，至少是有“比较学”的意义的，一味的詈骂和雠言总是弱者的伎俩。另，人看既小，马看蹄爪，一个细节胜过雄辩滔滔，余秋雨似的蹈空之思，除了激情就是激情。有时候，激情是条然并卵。
8、《青葱记忆》 钟平
结构主义的尝试之作？可能是，也可能不是。但不管是不是，至少，作者在有意识地进行一些文本的寻幽探微，就所谓的打工文学这个破箩筐来说，是有点小意义的。工厂生活是文学创作的富矿，但未必真的如讨好“底层叙事”的人所说的，其粗砺的、不加雕饰的材料即是文学，那充其量只是“民俗”。我觉得，文学还是雅致化。而文本上的探索和尝试是雅致化的一个途径之一；语言也是一个。当然，还有其他。
9、《深圳密码：我对世间万物保持中立》 江飞泉
不太懂诗。不太懂，但仍可置喙，这是所谓评委的权力。这样说的意思是，参加比赛得有个好心态。由主观的人创作主观的作品，要求主观的评委作客观的评估，这事有点难。近些年，我做过很多次评委，也参加过些文学赛事，个中滋味，五味杂陈，得出的结论是：这事儿还真当不得真。喜欢文学，写点小玩意，乃志趣也，把志趣的事儿去求高低评判，这是把道德的事儿交法院，不好办。说这么多，意思是，假如我评得不好，请谅。
10、《全家公敌》 张夏
张夏蛮能写的，半夜读，读出我一身冷汗，怀疑我就是那个柳正直。老婆就常骂我：“外面热古子劲，回家死蛇子一样！”死蛇子不专指性事。人这鬼东西，总是分裂的，病人多常人少，不仅个人人格分裂，其社会人格也是分裂的，一个坏官员是个好女婿，一个烂作家偏偏唱得手好花鼓戏。人生如此丰富，文学才有搞头。《全家公敌》以斩铁式的决绝与果敢写出了这种丰富性表述下的人生残酷，直指了当下百鬼狰狞下的人格分裂社会分裂，洵是佳构。
11、《年尾过了是年头》 段作文
我在想一个比喻，文学和历史的关系。总算有了，是情人和老婆的关系。把文学放历史前头，说明，我是重文学的。一般说，文学和历史是互补的，相安无事，但有时，也敌对，会相互执了刀打仗。历史会故意语焉不详，如打工前30年的事儿，在磅礴的宏大叙事里，只成了一个淡略的逗号，也许，这才有了打工文学的创作驱动和话语诉求，那些血泪交织悲喜交加的细节才丰盈了那段主流叙事外的历史空白。老段是补这个空白的一个工蜂式的写作者。
12、《冷焰》 马虹玫
上了一堂分娩课。分娩课外，展开了一幅医患的世道人心图。不管怎么说，这小说是独特的，小喜欢。文学到底是写活大伙儿知道的好，还是写活大伙儿不知道的好？是有争议的。我个人是倾向陌生化阅读，未知的领域游个小泳，湿乎一下热燥的生活。文字亦顺溜，寻常情节铺展开，有一搭没一搭，把个事儿清清爽爽地说完了，很有点讲故事的能力。但我仍然觉得科普的痕迹有点重，人物也略有点脸谱化。人生都不易，各有各的理，作家无妨做路人。
13、《三人行》 游利华
用工笔画般的细致、文火煲汤的耐心给咱们讲了三个命运迥异的女人的故事。三个女人一台戏，这台戏其实也是这个鸟时代——最好的时代最坏的时代——的戏。俗说话，做戏的人痴，看戏的人傻，痴而为文，能够让人看傻，产生文学生产与文学消费的互动，这种互动，正是文学的魅惑之一。分贝是痴的，相识于晚报《都市絮语》，絮语已成风絮，吾辈已作鸟人，而她躬耕于文字陇亩，风动她不动，亦堪喜更堪敬；我就傻傻地看，仍做“游丝”。
14、《老实人》 王建荣
本届小说一个小亮点是开始关心心灵了。记得几年前，某老友对我调笑新旧工场小说的变迁：原来，推开门，经理的手放在文员的大腿上；现在不了，推开门，经理的手没放在文员的大腿上，放在文员姐姐的大腿上。这种对身体的过度消费正是所谓“打工文学”饱受诟病的理由之一。有时候，都写到胸部了，就懒得再往里钻钻，进到心灵。文学固然要关心民瘼，拿不到工资偷不到汉，但我总觉得，心灵问题也是文学的母命题。没宗教，文学填。诚荐。
15、《水客相》 风居住的街道
有点小意思。盖文字这玩意儿，或黄钟大吕振聋，或晓风残月悦性，宇宙之大，蝼蚁之微，皆是好的。至于做法，亦公婆之理仁智之见，读的人能读出点小意思，也是好的。倒有两点甚为讨厌，一是端个架子，二是说个理儿。所以，古人讲文章有两句棒喝：不落言筌；不涉理路。《水客相》是微的，犄角之微，边缘地带某一种活色生香的生存方式，读来甚可爱，虽用的是夹白文言，亦未在言筌理路之中，诚荐之。
16、《枕歌待旦（地铁工人专题长篇组诗）》 云替
塞车塞怕了，坐了几次地铁，鸡肠儿似的延贯了出去，特方便，为表达谢意，有几次想写诗，但几次均未得。不用我写了，云替写了，而且，还写得那么刚健的。白香山说，诗歌合为事而作。叙事诗那个路线历来自有“拾遗补阙”的史实功能的。深圳地铁也应该有首诗。依我看，那诗最好不是御制诗，“卖炭翁，伐薪烧炭南山中”的唐朝比“清风拂槛露华浓”的唐朝就诗歌的意义更好些。《枕歌待旦》还是“露华”浓了一点，窃以为。
17、《旧时光的倒影》 顾启淋
唱对台戏啊，那壁厢有个李双鱼《西乡河的倒影》，这壁厢又来了个《旧时光的倒影》，还都六字句的标题，有点味。“三杯桃李春风酒，一榻菰蒲夜雨船”，久客怀归，烟波江上乡愁烟起，这是中国文人的老桥段。但读《旧时光的倒影》仍是让老江湖的我读出了白云乡寮的浅喜和烟雨江南的浅愁，走的又是浅白平易的路线，淡淡融融的文字、遮遮掩掩的情思，淡疏的文人小品，有时候倒胜过金碧山水。
18、《七节棍》 项建标
就我看到的小说，我觉得，《七节棍》是最厉害的。很短的篇幅、很藏的写法、很毒的内容、很深的指向，好小说该不该就是这样的？我不知道，我知道的是，它的感染力如此之强，越过电脑屏，几乎把我击倒。作者好像不是个老司机，由此亦可见，小说还得个好故事，这是天成的东西。天成的好故事总是那么容易打动人，直指人心，直穿肺腑，至于所谓手法，其实真的不太重要。邻家该奖掖和扶持新司机，因为，新司机带来新气象。
19、《步步危机》 乘风无痕
吾人爱讲场，物以类聚的意思。场，也叫圈，比如文学圈、娱乐圈；有时也叫群，Q群、微信群之类。场，讲聚；另一面，也讲分，人以群分。所以，场中有政治。凡三个人，即有政治。政治，是人性大恶之一种。《步步危机》是说办公室政治或曰职场政治的，职场成功是粒酒心糖，外头蘸了业绩、职位、才干的甜，里头是那丁点儿小利益，还是苦的。庄子讲过一个蜗角之争的故事。职场游戏如此，其实，所有俗世种种，包括政治，皆如此。诚荐。
20、《深圳就像另一个我》 黄国焕
周作人批评鲁迅的回忆文章有“诗意的假”。钱钟书也说过传记最不靠谱的话。凡是冠了“自传体”色彩的文字皆有虚妄的成份，有披金拣沙的“创作”的功夫在里头，不能作史看。所以，“非虚构”大抵虚构，倒是虚构的小说能映出生活的钉钉铆铆。国焕的这篇景在钉钉铆铆之中，意在钉钉铆铆之外，就文章来说，至少心是忠诚的。怀了忠诚的心去记录，偶或抹了虚构与非虚构之痕，亦在“文”的盘子里。毕竟，做文不同做史，史重实，文重情。