一、 评奖说明
大赛按照公平、公正、透明的原则来评奖。评奖分三个阶段，海选、提名和终评，层层筛选，优中选优。为体现评选的权威性和专业性，大赛特别聘请邓一光、孟繁华、邱华栋、南翔、葛红兵为终评委，从决赛入围作品中，评选出深圳市及福田区总共22篇获奖作品（年度大奖，即“睦邻文学大奖”作品，深圳市及福田区各1篇；年度十佳，即“睦邻文学奖”作品，深圳市及福田区各10篇）。
所有参赛作品经工作人员海选，在海选入围作品的基础上，以“评委提名季”的形式，进行提名工作。今年提名评委一共15位：胡野秋、秦锦屏、王国华、王威、费新乾、唐兴林、廖令鹏、朱正安、张樯、范明、郭建勋、虞宵、唐小林、刘洪霞、欧阳德彬。每人独立推选20篇，彼此可重复提名，一共推选出105篇决赛入围作品。
所有决赛入围作品均呈送5位终评委，以免有遗珠之憾。终评委注重作品的思想性和艺术性，注重作品的“植根性”，所选作品比较接地气，能很好地结合深圳本地及社区，体现大赛“为社区立传，为民生著史”的主旨。兼顾题材、主题、风格的多样化。各终评委独立推选1篇年度大奖作品和10篇年度十佳作品，最后汇总统计。
年度大奖作品不评分，实行计票制，一位终审评委一票（今年有一位终评委弃投）。年度十佳作品按三个等级打分：特优秀3分，很优秀2分，较优秀1分。终评委需写上每篇获奖作品的评语。
如年度大奖作品无法获得压倒性票数，出现平票的情况，计算其所有终评分；如终评分打平，计算其评委提名票；如评委提名票打平，计算其邻家币数量。落选的年度大奖作品，自动划入年度十佳作品之列。其它年度十佳作品按终评分统计，由高到低，足额产生。今年深圳市和福田区同时评奖，按照“先市后区”的评奖规则，终评第1名为市级年度大奖，第2名为区级年度大奖（须为福田区参赛作品）。依次类推，第3至12名为市级年度十佳，第13至22名为区级年度十佳（须为福田区参赛作品）。落选的优秀决赛入围作品，大赛组委会将向各区推荐奖励。
（大赛组委会保留最终解释权）
二、 获奖作品名单
2016年深圳市“睦邻文学奖”获奖作品名单
（注：社区为文章内容涉及到的社区，而不是作者的住址属地。）
2016年福田区“睦邻文学奖”获奖作品名单
（注：社区为文章内容涉及到的社区，而不是作者的住址属地。）
三、获奖作品评语
深圳市“睦邻文学大奖”一名
陈卫华《回家》 3票+提名4票
《回家》通过一家大型食品代理公司的营运与沉浮，展现了多棱镜下的百变深圳，完成了各具暗喻的人物关系构建及其命运纠葛；所呈现的生活可观感、可代入、可查据，借助人物鲜活机趣的个性行为次第破茧，使全篇处在高潮迭起的情节周折中。作品成功塑造出“薛素萍”这个潮商形象，三观不矫情，更不开挂于尘埃。写深圳绕不过潮州人，“深圳如果没有潮州人，会有一半的灯暗下去”，从这个意义上来讲，不失为一篇纯正深圳血统的佳作。
深圳市“睦邻文学奖”十名
柏亚利《二十八个深圳年轮》 1票+7分+提名10票
《二十八深圳年轮》以亲历者的视角、耐心的观察、平实温和的叙述和丰富的细节呈现，将个人际遇与时代变迁有机结合，为“深圳绘”提供了一个翔实可信的个人民间样本。城市不是城市的，而是个人的，这样的写作完成了非虚构最核心的任务，即素材的把控完全尊崇于个人的独立写作，其写作行为不依附和服从于任何写作之外的因素。作者与笔下的深圳“同呼吸、共命运”，从他乡到故乡，从他的城到我的城，这种书写使深圳找到了“根”。
赵目珍《谈论一座城池》 12分+提名3票
《谈论一座城池》举重若轻地打开繁琐日常通向内心世界的路径，有朦胧忧伤的都市意象，又有形而上的生存思辨，诗意充沛而富有内涵。在诗歌中讲故事是危险的，一不小就会陷入叙事累赘，失却空灵，这组诗却像一只喜欢啾啁而又翅羽灵巧的鸟儿，在不断变幻的场域中降落，婉转数声再振翅飞去；诗句充满平凡的美感和乐观的忧伤，把真实场景和人物写出了况味，故事开了头，高潮和结尾却留给读者去续，这样的城池，可以无限制地谈论下去。
李双鱼《西乡河的倒影》 10分+提名5票
《西乡河的倒影》语言质朴坚实，字里行间飘逸出诗意的忧伤。无论是出租屋之间的迁徙，还是城中村风貌的白描，都显示出较为厚重的文学功底。作者善于从细微处呈现城市底层生活的状态，还原了生活的本来面貌。日常生活是琐碎卑微的，“我”、妻子、女儿、来来去去的小动物，没有沸点冰点、大起大落，作者却在尘垢秕糠中裁红点翠，洞见高贵，文字中潜伏着诗意精神，使一篇日常生活中的文字捕捉阴尽生阳，慰藉自己和读者。
水去先生《深圳草人》 10分+提名1票
《深圳草人》用细微有趣的文字构造出一座城市里的村庄，说它是村庄，因为是拟乡村的人际结构，五方杂处之地，各色人等依次登场，看似随风游走的草本生命，却活出了意外的滋味，有如卡尔维诺构造出一座座虚构的城市，是灵感和想象的胜利。艺术需要强烈的自信与强大的营造能力，再俗的生活经过提炼，也能捯饬出点“清明上河图”的味道。作者的观察能力一流，用文字刻画出的那一幅幅人物肖象，都活灵活现，如见其人，如闻其声。
曾楚桥《鲸落》 7分+提名8票
《鲸落》是对城市生活的隐喻，一拨儿底层人物无论如何挣扎，总会沉进浩瀚无边的城市海洋底层，如同垂死的鲸鱼一样，难以看到一线出路，令人扼腕。没有遍尝生活之苦或贴近底层的切肤之痛，不易写出如此这般的小说，只有植根于丰厚的生活经验，才能抵达感人至深的文学真实。相比作者之前的魔幻现实主义，此文更清晰地指向复杂、粗砺、残酷、哀切的现实，就如小说结尾处的信息对话，简短而生硬，却是多少小人物宿命似的“鲸落”。
刘郎《在深圳的时间之余》 6分+提名3票
《在深圳的时间之余》不是书写具体的事物，它们几乎就是冥想的产物。穆旦临死前写下《冥想》，是为终其一身努力过着的普通生活立下墓志铭，勇气之外的纠缠耐人寻味。此组诗歌有异曲同工之妙，诗句意象飞天，形象落地，心灵与肉身双双诚实，即便浅吟低回，也是真实可信的，让人在掩卷后，愿意鬼使神差地出门，穿过城市的时间之余，去找到那个写下这些诗句的人来对坐，哪怕一任长夜空转，片字不语，只是冥想，只是“之余”。
张夏《全家公敌》 5分+提名12票
《全家公敌》探讨了现代性的多副面孔，是移民城市的时代症候，人与人的关系在都市霓虹的迷醉下被异化，这副被异化的现代性面孔被作者刻画得入木三分。主人公因沉溺于做善事，而被全家视为公敌，他和家人特别是其母亲高度对立与冲突，情节设置颇富戏剧性和张力，亲情被大胆解构，凸显了人性的深层特质。作者聚焦这种多味甚至变味人生，对近乎扭曲的人际关系传递出无能为力的挫败感，成功写出了一出“喜剧式的悲剧”。
杨点墨《青春骊歌》 5分+提名9票
《青春骊歌》回溯上世纪90年代闯荡深圳的前尘往事。身为白领群体的一员，作者以个人化的叙述，女性特有的细密触角，触及窗下移动的蚁群和外资公司并不平静的写字楼政治。作者视青春为丰腴曲径，捧一颗欢喜心憨憨地往前走，都说职场如沙场，“我”却偏偏要去血雨腥风的厚黑世界中，寻找和建立友情与爱情。正是这种纯属私人化的叙述，提供了深圳特区在某个发展进程中的切片和生动细节，丰富了我们对这座城市过往的记忆库存。
许媛《夕阳以西》 4分+提名4票
《夕阳以西》就像艺术作品中的细瓷，柔美而细腻，散发着柔柔的光晕，有着慰藉心灵的力量，唯美的语言如流水一般汩汩地流淌出来，使得这件作品仿佛在月光下轻歌曼舞。主人公美珵的奇幻14路终点，是过往爱情的投影与回光返照，这是她解不开的心结，与其闺密龙缈缈的怀旧幻想有着维度上的区别，好像一朵花的两瓣，交替共绽，分放其彩。故事双线发展，直至美珵惊爆了奇幻的哑迷，龙缈缈对旧爱失望，二人同归于现实本真的面貌。
程鹏《深圳诗卷》 4分+提名1票
《深圳诗卷》具有鲜明的“深圳性”，经典的场景、风景名胜和英雄历史，在诗人笔下，呈现出另一个自然与历史维度的深圳。诗人以个人立场见证他人与历史，在别人的统领之地讲述自己的故事，完成了一种真相描述。这样的生活和生命看似被剥夺了主体，却无一句不打上暖意的象征主义符号。生活和历史不是明确清晰的哲理，也许随时会隐遁，但它们并非“一座空房子”。 只不过只有诗人知道，并且有足够的能力往里面装些什么罢了。
福田区“睦邻文学大奖”一名
游利华《三人行》 10分+提名8票
《三人行》采用温婉细腻的女性视角，通过三个女人深港两地生活的家长里短，建构了栩栩如生的小说世界，予人身临其境之感。文本具有一定的文学素养，观察细致而深入，譬如刷洗牛仔裤这样的场景，亦能绘声绘色，是篇比较成熟的小说。难得的是，作者自爱且爱人，同时揣足了耐心，尤其留意生活中有质地的细节，不疾不缓，娓娓道来，无一处诡异，却大体切中情感和人性的痛痒处，它告诉人们，生活也许擅变，但人能使生活变得完善。
福田区“睦邻文学奖”十名
李玉《开店》 3分+提名7票
《开店》是一篇日记体的非虚构作品，语言质朴无华，内容却直击读者心灵。读罢掩卷，不禁长叹，在深圳开一间小店如此艰难！倒闭与开张快速循环，是现代化进程之象征，还是一线城市之特点？深圳强调创新创业创客，但铩羽而归者想必也不在少数。不断开张又关门的店，错位的生意、人际与生活，作者好脾气地看过来，津津乐道地写下来，竟然有了点命运的味道。作者懂得如何组织材料，形成有效结构——如果能把画蛇添足的“后记”拿掉。
笑笑书生《行走帖》 3分+提名4票
《行走帖》既贴着地面，又荡漾着春风，在诗意里徜徉，在哲思中起伏，在隐秘而惬意的快乐中彰显万物，以此呈现自我的内心秩序，陌生化的异质结构和纹理，为人生的某个阶段加冕。诗歌的全部秘诀在诗意，华丽的辞藻堆不出来诗意，真正的诗意隐藏在生活的缝隙里，平白如尘，这组诗就富有细微处的诗意，以行走为题，移步换景，意象缤纷，笔调开阔，涵盖了诸多深圳元素，试图揭开都市繁华文明的表象，呈现本真自然的内核。
江飞泉《二十四个圳事》 3分+提名4票
《二十四个圳事》抓住了农历节气与都市生活的格格不入，甚至不断看见“反季节”，跳出了看图说话的藩篱。二十四节气的华丽规整与都市生活的苦闷无序,形成一种反差与碰撞，季节是表皮，而生活才是内核。诗中有“我”，我的眼、我的知觉、我的灵魂，在季节凉暖与草木风云之间流转、探索、搜寻、捕捉，形成有机的意象、形式与节奏，可咀嚼，可吟咏，可回甘。字里行间唱叹不休，气势磅礴，格调铿锵，韵律和节奏把握得当。
马虹玫《冷焰》 2分+提名8票
《冷焰》可以归为女性文学的范畴之中，它探讨了女性的生存与命运，无论是作为知识分子的冷焰，还是作为平民的黄婵，还是深陷底层的阿水，通过作者之笔，给予了最深切的关注。三个处于社会不同阶层的女性，却有着相同的不幸和悲惨的命运。小说娓娓道来，张弛有度的叙述，揭示了当今社会女性的艰难生存和精神困境，同时彰显出作品的艺术魅力。女性文学自有它的特殊之处，有着永远也不时的主题，这也是它的魅力之所在。
卫鸦《木马》 2分+提名6票
《木马》整个故事展开得很流畅，伏笔、转折、高潮，起承转合都很漂亮。结局稍显平淡，但总归是美好的。难得的是有温暖的基调，人性的光辉在故事的反转中，照亮了普通的小人物，为当下疲软失德的社会注入一剂强心针。文学的普世价值是审美，揭丑和审丑不是目的，只是手段和工具。文学可以写人性之恶，甚至将其推到极致，但这恶中还能开出人性之花，就像在灰烬中葆有火种，如果呈给读者的只是灰烬，文学的价值将大打折扣。
王顺健《早安，苦恶鸟》 2分+提名3票
《早安，苦恶鸟》跨越深港两地，又彼此相互映衬，呈现了一场相邻城市的异地恋和颇具现代感的婚恋观，同时呈现了房奴卑微的生活状态。虽然语言还有待进一步锤炼，题材架构方面的新颖别致却可圈可点。小说中亦真亦幻的特定场景和语言表达的冲击力，在变幻万千、绝处逢生，又自然起承转合的险境中，一个个绝妙且又精当的细节，出现在无关信仰又崇尚信仰的时代。作品呈现自由心性和自由精神的链条，成为迂回往复的进化物。
王建荣《老实人》 2分+提名3票
《老实人》书写年轻人在深圳的生活困顿与情欲煎熬，从独特的视角来呈现青年男女之间微妙的关系。很多青年如小说中的主人公那样，起点不高，若想一步步跻身更高的生活阶层，困难重重，总是难逃周边环境的格格不入，物质生活的窘迫困顿，旺盛情欲的纠结煎熬。该小说以白描见长，常常通过细部抵达人物心理，切入人性深处，就像做一个微创手术，表面开的口子小，但下的刀却深。写人性的蜕变，如蛹化蝶，这过程本身就足够迷人。
冰凌花《最后的蛙鸣》 2分+提名3票
《最后的蛙鸣》以近乎残忍的笔调，撕开了貌似光鲜的婚姻，剥开了中年妇女在家庭和社会中的困境。小说选取“离家出走”作为切入点，使故事有了张力：读者对女主人公离家后的命运充满好奇，期待被带进一个生活之外既熟悉又陌生的奇境。在作品塑造的人物形象上，关于命运和伦理，关于现实和伪情，定格放大许多个瞬间，无法预知又无从抵达的时代悲剧和现形婚姻的旅途，有时让人无法招架，却又不得不回归到重塑自我的精神土壤中来。
老痴《阿贞的肚子》 2分+提名1票
《阿贞的肚子》故事可谓是司空见怪，无非男欢女爱、以权谋私、背叛出轨之类，但故事的叙述却摇曳生姿，别出心裁。从同一个人，分出两条线来讲述，好像精神分裂出一个自我，一个他我。以自我的角度，来讲述他我的故事，而且不做作，不勉强，天衣无缝。“当局者迷，旁观者清”，但文中的“我”既是当局者，又是旁观者，于是这个简单的故事，就不是一碗清水看到底了，而是有了深度，有了温度，有了各种混沌，欲语还休。
骚风《隐语》 1分+提名6票
《隐语》有历史的跨度、现实的厚度与广度，有反观、自省与批判；对乡土的怀念和依恋，是作者浓得化不开的情结；将高雅艺术元素和现实的诸多错位、迷失进行对照，以此传达和表现丰富的内心。让诗歌从关注生活中日常的遇见和观察，转而关注生命中抽象的命题和思考；让诗歌渗透哲学思考，从而增大诗歌写作和阅读的空间、厚重和质感。文字精雕细琢，华丽中透出苍凉，有种遒劲之美，对八十年代理想主义情怀的诗歌传统有所承续。