《饮酒八篇》刘郎
少年习过古体诗，如爱京剧，哪怕票友也算不上，也看不上流行歌曲。所以，蛮多年，对新诗有点小敌意。事实上是未通款曲。近年倒欢喜新诗，如皿成千，我就视之如璧，恭之如师。别有味，即撇开了甚嚣尘上的“鸡汤抒情诗”的馊味。我看，刘郎的诗亦在别有味之列，清奇灵致，非常道。又，刘郎人近讷而诗特敏，较之那些人特敏而诗近讷的，我更欢喜前者。装敏和装讷又当别论。皿成千和刘郎皆有泰象，至于最后如何，看天。
《舌尖上的深圳》郑荣
之所以最后选这篇，乃是它很符合邻家的“原教旨”：深圳、社区、邻里、参与。没错，纯从文学或者文字的角度，这样的文章或许尚有雕磨之处，请老司机加下工，能出彩些。但换一个角度，也唯有这样原生态、毛茸茸的作品方最具邻家性、充满邻家性。邻家自夸要打造深圳文学的地标，这话未必能做到，我以为，与其打造深圳文学的地标，倒不如打造深圳文学的地坪，绿茵茵的一片，蓬勃、苍翠、绵延，一年一度，春风吹又生。
《花半里》刘礼达
难得又看到一篇重视技巧的小说。说句不爱听的话，做了三年评委了，眼睛看老花了，没看到蛮多篇在技巧上有追求的小说，大多急匆匆讲个故事，奔着事儿去了。也有些搬弄点国外作家套路，到底只能糊弄门外汉。这是讲一个女人变坏的故事，变得那么顺畅、理所当然而水到渠成，从一个侧面也戳了一下我们这个伟大时代的痛点和泪点。
《失魂夜》姚志勇
记得几年前初看志勇的《雨夜》，颇为其“大胆细心”而倾倒。大胆者，是敢写，不受拘束，有股爱谁谁的劲儿；细心者，是会写，捏着柳叶刀，髓间骨缝，皆下得去。再读这篇，还是大胆细心的路数，把个嫖娼遭劫的事儿写得活灵活现。
《最后一个情人节》王建荣
抽取一天的断面，把一地鸡毛的工作、生活、恋爱等全般呈现，现实的烦忧、婚姻的恐惧、未来的焦虑，皆来纸上，倒亦足见作者编排讲述之功。诚荐之。
《听说我们厂要搬去松岗》吴春丽
小企业主的秘辛，开公司的白皮书，酸甜苦辣，尽在其中，蛮好。扯点题外话，就文学的意义上来说，我觉得，对老板是不公的，至少在宝安如此。宝安有个“打工文学”，这么多年来，一直在为打工者代言，妖魔化与之相立的所谓老板。这仍是“无产阶级革命文学”的路数。所以，我觉得“打工文学”是坏的。好的文学不该这样，它只塑造人物，不管是好人还是坏人，都活生生的。这篇，至少从另一个维度在给我们在讲又一种生活的不容易。
《众筹》黄春燕
早两年，我参与了个众筹项目，亏了。看题目，以为是写这类事儿的，想解下气。原来不是，写众筹治病。早些年的众筹，现如今的共享，皆是好词儿，做的却是烂事，人性里的贪婪卑鄙，不管是藉了如何好的词，总在那儿嗞嗞地长。看完了，有点小唏嘘，世态人情，世道人心，皆有所涉，这是好的，唯觉得还是写得太赶，近于故事远于小说。
《还泪》李双鱼
写诗的人再去写散文，几乎是手到擒来，把诗行里空的那些字儿补上了，就是好散文。要补两个：一是补“跳跃”走了的那点“逻辑”；二是补“抽离”了的那些情节。通畅的行文逻辑、有血有肉的小情节，再加上原来的诗的简略雅美的语言，就是过得去的散文。看了双鱼近年写的几篇散文，皆得散文之趣，卷舒有度、收放自如，亦堪喜。就他妈要少喝点酒，扣！
《秘境：关于一座城市的断想笔记》赵目珍
今年偷懒，老挑诗看，省时间。目珍兄的诗是偏于哲思的。哲思不好思，得假托了意象，有平常的意象，也有诡异的意象，有看似平常其实诡异的意象，也有看似诡异其实平常的意象，但这些意象皆只是手段和幌子，直指的是那丁点儿不明不白不干不脆的小思考。诚荐之。
《蓝脸的窦尔敦盗御马》杨点墨
记得去年读过杨点墨的一个小说。讲故事是没有问题的，蛮会讲。但我想说说语言。作家吧，但凡写到一定的份上，我觉得编个曲儿叭叽的故事、弄点一波三折的情节，皆是基本功。最后拼的，可能是语言，独特的语言、有点味的语言、令人耳目一新的语言。依我看，这篇的语言尚有下功夫的地方，至少，我看不到蛮多能跳出来的语言、能界别人物特点性格的语言和特别有机心的语言。过于偏重故事之奇情节之曲而忽略语言之味，非为正途，我认为。
《开盘》马虹玫
记得有“类型小说”这个说法。这篇大抵属于“类型小说”这个框，要一定的“专业知识”放可读得有味。不知道《三体》算不算“类型小说”，大家说好，我买过两次，但总读不进去。所以，“类型小说”固然能讨剑走偏锋的巧，但亦有曲高和寡的危险。我觉得，“类型小说”，“类型”两个字是定语，脚还得落在“小说”上。得是小说。唯其小说，得在小说的道上，故事、情节、语言，等等。愿东篱在“类型小说”的路上走出自己的“类型”来。
《皮影戏》何子
又有个文学女青年。看来，今年，大家跟文学女青年铆上了。沈宏非有一句话有点名：“我喜欢文学，更喜欢喜欢文学的女青年”。诚哉斯言。王元涛老师说，老桥段。依我看，写小说，桥段老不老事儿不大，关键是手段新。《圣经》说：“太阳底下无新事”。盘古开天至如今，男人争的还是交配权，人性还是自私和虚伪的，原始人的眼泪和地产新贵的眼泪仍一样是咸的，改不了。只要手段新，老桥段仍可出彩。这篇儿有点小出彩，我推荐它。
《飞人》喻敏
电影一样的小说，场景转换勤密，闪闪忽忽，令人目不睱接。我说过，刚开始写小说，后来跑去写剧本，再后来又回头来写小说，在故事的推进上肯定能别开生面，颇会讲究可读性。但缺点是，有时候会陷入跑马观花、浅尝辄止的境地，一味地追求故事性而漠视了文学性。所以，这是个两难的事儿，侧重了这头就得舍弃点那头。两头都好的，但真没有。当然，现如今，小说已经让蠢得像猪一样的读者逼得只剩了一个故事的骨架了。
《红磷焰火》陈再见
淡如水的故事，拿捏得精稳的叙述，近乎无隙可击的情节铺展，可浓可淡的解读，又加些神神道道的“精神分析”，是个老司机。好些作家喜欢在作品里头拿文学论事儿，要么“我”是个作家，要么泡了个文学青年，之类，弄不懂到底是崇拜还是消解文学？至少，我个人不太喜欢小说里头有“文学”，总觉得在讨文学的便宜。文学本身很小的，再在文学里弄“文学”，有蜗角里的道场之嫌。若是自传体，当然又另当别论。一哂。
《蓝牌车司机》夏曲
听过一个老作家的课。该老作家写得狗屎一样，有句话却说得好，说，作家要写身边的“熟悉的陌生人”。文学是有义务将身边的“熟悉的陌生人”裸裎给读者的，他们的不一样的活着及活着之上的那点不一样的想着。读者都是窥阴癖，希望在庸常猥琐的生活里窥探到点更庸常猥琐的，从而觉得自己的庸常猥琐堂而皇之。所以，我觉得，《蓝牌车司机》是好的，让我觉得，较之于那个司机，我做着这个鸟评委，好像诺贝尔文学奖的评委。
《旧时光里的倒影》徐建英
看得出来，似乎有点结构上的小野心，但依我看，尚在半成半不成之间。成者，有了兜兜转转、忽明忽暗的那个意思；不成者，有点强拧。有了结构上的想法，不管怎么说，往超拔上走了，自己挑了高难度动作，亦堪喜。作者是小小说名家，忽啦抖个包袱的本事和削铁的白描功夫或能弥补结构尝试上的支绌，弄一队儿词牌名作小标题，亦略显小机心，词句雅美，皆是我欢喜的。
《深圳遐思37》伟彬
有点小斑驳。意思是，一溜儿那么多的一组诗，良莠不齐。我说的“莠”，恰恰是“烟花易冷”“喷涌一池莲语”等从唐的诗宋的词剥来的那些，连鸡肋都算不上，有点像牙慧。我倒很喜欢那些小纪实性的粘连了生产与生活的味的那些小短章，诗歌合为事而作，有事，事又在外，杂交了抒情与叙事，或有应酬之嫌，倒仍比假大空的鸡汤式的抒情或毒药式的怨懑强，我认为。
《爱，请深爱》木冰
说实话，搞法有点旧。汪国真、席幕容的徒弟，蛮浅近直白。但有时候，浅近直白又有浅近直白的好，初唐中唐的诗初宋中宋的词也无不是浅近直白的货。这样说的意思是，与其装腔作势，故作深沉语，倒还不如作浅白语，假如情是真的。没错，这些儿诗我看情还是蛮真的，矿泉水瓶儿茅台，作为官员的把戏固不可取，用来做写诗的比喻我觉得也有点小意思，真正懂酒的，还是只顾着酒的，青花瓷儿的瓶，金镶玉的瓶，瓶而已。馋的还是那酒儿。
《阳光黑美人》王先佑
在一个向往着不义而富且贵的时代，总得有点玩意儿往反方向拉一把，比方宗教，再比方文学。宗教不说。所以，文学常常讴歌失败者、失意者、边缘人、小人物，意淫一下精神富贵，虽然还真没有什么真正意义上的胜利者、得意者、主流人、大人物。在这样的语境下，写小人物的小说有时候会引起伪大人物的貌似关心，掬捧同情泪，完成假到极致的灵修。小聪明的作家喜欢这样干，也有效。我看，先佑也有点这个味，虽然小说不错。
《喷嚏悠扬》张夏
邻家的功德之一，是撩拨了张夏这样的作家，至少在我看来，纯从写中篇来说，没有超过她。我是写过中篇的，胡子写白了也没写好，但其中的艰难略知一二，光有个好故事没卵用，光文字顺溜也没卵用，光有双作家的阴毒的眼也没卵用，得把这几样巴皮贴肉地弄一块儿。去年，我说《全家公敌》该在冠亚之间的，惜乎在孙山外，可见我说的也没卵用。幸喜写作还并非全为弄个破奖，否则，我早不写了。