《木子的心事》薛丽娜
有点另类的题目，引我读完这篇小说。不妨说，这篇小说其实有两个主角：木子，以及她脸上的痣。“痣”是女人木子的“生命志”和“深圳志”。生命的蝴蝶效应，因“痣”而起。以一个短篇，写一个女人的一生，需要相当的功力：立意、剪裁、文笔，都要好。在我看来，这“三好”，作者都做到了。在有限的篇幅里，作者取舍精当，语言凌厉干脆，一剑穿心，通篇几乎没有废话赘词，而且，女人木子的形象也稳稳地立起来了。佳作！
《浪人》赵静
浪人，是社会最底层最边缘的人，也是红尘中所有人在特定阶段（困厄、落魄时）都有可能遭遇的生命状态。浪人在远方，也在身边；浪人是他者，又何尝不是自己？所谓人生际遇，在某种意义上，就是浪人与浪人的邂逅。本作品的主体是写底层，但又不仅仅是写底层，有多维人生镜像在其中。语言利索、准确，擅长写景，也是本作品的特色之一。不足之处是直接议论和抒情（抒胸臆）的文字偏多，克制一些可能更好。
《母亲在深圳》李双鱼
本作品拆分成单篇看，是散文；组合在一起看，像一支协奏曲，也像一首长诗；说它是一篇小说也未尝不可，如果拿掉“非虚构”标签的话。六个母亲，六种命运，深圳母亲乃至天下母亲的身影，俱在其中矣！构思精巧，文笔雅致。总体看，本作品仍属于传统散文写作的范畴，但是双鱼却能在传统的美学空间里，将他的散文写作才华发挥到极致，这是令人击节的。本作品证明了一个道理：文学上没有过气的写法，只有过气的才华。
《四端》安小橙
这是一篇气质独特的小说：冷冷的幽默，不动声色的讽刺，还有几分悬疑色彩。传说中的“四端”，被安排在小说的尾声部分出场，把读者勾引得只想当福尔摩斯——故事本身就挺吸引人，可读性强。作品中没有直接的或旁白式的说道，就用故事情节本身说话，让人读完有所笑，有所思，这是一种比较巧妙、高明的写法。
《月是深圳明》 笑笑书生
"月亮"这玩意儿貌似好写，其实难写——历代写它的作品太多，经典一箩筐，套路似乎也定型了。书生还能写出什么名堂？读完本文，发现还真有些名堂：其一，开篇不凡，是个凤头。其二，进攻“大散文”，跨文体写作玩得顺溜。擅长古体诗与现代诗，兼攻散文与小说的书生，有希望在跨文体写作上摘硕果。其三，将“入深圳”“入芳心”“入童心”“入美学”“入世界”融合着写，挺渊博。挑刺：太长了，想装进的东西太多，精简些更好。
《深圳卷帘人》水去先生
本作品有五四新文学之风致，别说在深圳文学圈，就是在中国文坛，其文风也是珍稀品种，难得！诸篇章巧妙勾连，与文字相得益彰，有痞气有雅气，有鬼味有仙味，散淡中见超然；把深圳近四十年之嬗变与种种人生况味调制在一起，变成拼盘，变成火锅，变成大杂烩，勾舌勾胃勾心，这是一个上等的文艺厨子才具备的功力。水去先生真是个鸟人，在文字的天空中飞得洒脱！挑个刺：有一些病句和语法瑕疵，伤观感，请订正。
《入深圳记：有梦真好》 郁小尘
我喜欢唱歌，看到郁小尘写打工仔快乐唱歌的那段文字，心头陡生暖流。这是一篇关于成长与梦想的作品，文字质朴、干净，宛若作者与你面对面娓娓道来，很抓人。读完，会自然而然想到“来了，就是深圳人”这句话。非虚构可以有很多写法，郁小尘这种本真、质朴，不追求文字技巧和精巧构思的写法，也应该占有一席之地，且自有它不可被轻视、被取代的价值。
《下梅林上人》王顺健
这是一部亦真亦幻、亦庄亦谐、五味杂陈的深圳野史。作者让佛和深圳谈了一场勾魂动魄的恋爱，上床了，但不知道最后是结婚还是没结，是离了还是没离。“相思病”“做梦的眼睛”“被城市追赶着跑”“给人生做装修”......作品中的这些说法与概念，彰显或暗示着其灵魂的指向与挣扎,兼有鸡汤、鸭汤、人参汤、熊胆汤的滋味。作者是写作高手，参透了人生，也参透了深圳。
《到坂田去》马虹玫
这篇作品有两个特色：其一，以小见大，透过坂田写深圳。在作者笔下，坂田宛若深圳的微型塑雕。其二，采取焦点透视和散点透视并举的手法。读这篇作品，既像欣赏西洋油画，又像欣赏中国的山水画。写点，生动、精微；写面，移步换景、换人，换气象，摇曳多姿。只有对“坂田”有深深的了解、爱与眷恋，对中国改革开放大业与深圳的关系有透彻的认知与把握，才能写出这样的佳作。
《造塔者说》游利华
写工程兵题材，是个讨巧的选择，写及格不难，但要写得精彩且有新意，却很不容易。游利华的这篇作品精彩与新意兼备。文笔从容、老到、精细：把“我的父亲”这个工程兵主角写得很立体很丰满，配角们也写得出彩；包括父亲的自行车在内的一些物件，也被赋予了神韵，充满生活的味道。视野宽广，格局大：将深圳的变迁放在城乡互动和中国城市化进程中打量，入深圳又出深圳。题目也取得好，立意高远，与作品内容浑然天成。