《梦都》 谢湘南 著
评委评语：谢湘南一如既往地以观察者、生活者、进入者的姿态，将诗歌作为生活的镜子，写下这一首首平静而荡漾的风景。这样的诗歌，这样的诗意，这样的诗句，这样的诗心，这样的诗的日常，这样的诗的危险，了然一心，值得拥抱。
《暖心面馆》 时知 著
评委评语：结尾尤其精彩：“我佩服女子的真诚与坦然，她说他吃面很慢，吃时总在看她。我想起那个女子，如疾风中的劲草，她曾经很努力地挺腰向上，曾经很努力地接近过幸福。我终于相信了，因那青年哭泣时双手遮面，而形如鸡爪。”关键不是写“面”，不是写“面馆”，也不是“暖心”，而是“心”，作者把这个尺度把握得很好，文质彬彬，面心如一。心就是面，面就是心。忽然想到“面相”，实际是“心相”，是“我相”。
《太阳下山有月光》 六六 著
评委评语：文字如饭菜，厨师好，材料好，味道好，“三好”才算好。这篇小文有此三好。真没想到，六六作者的文字的语感——味道这么好——轻、松、醇、纯、新、鲜、透。虽不长情节，但生活、情感、品格、精神等的功夫已内涵在长长短短的句子和温情从容的对话里了。文学是人学，不光是写“人”，最重要是“人”写，“人”的精神与“写”的劳动最好是自然、和谐、统一，那么他一落笔，便有了个人的味道。文如其人是此理，六六找到了文学的钥匙。
《断尾》 大牙 著
评委评语：小说草蛇灰线，立体多元，隐喻象征绝妙，叙事丝丝入扣，略带沙哑诙谐，句段处也都闪着光芒。背景是近年，都不容易，苦难实多，人心迷离，如何坚守？小说有三处令人叫绝，一是“那是一只断尾铅山壁虎，它用一种历劫救赎的姿态，在生命中悄无声息存活，又等待重生。”二是“形存则神存”。三是最后一句。理解此三句，即进入小说的迷宫而待出走。
《福田南，石厦北，石厦南》 深圳小树 著
评委评语：写得很从容，也很轻松，温暖，比如最后的打赏，就是听一个感人的故事，把自己也听进去了，结果打赏了，为自己打赏。如果用一个词来形容这篇文章，我愿意用“清流”，既是流动的，也是是清彻的，可以照人——沧浪之水呀。
《破晓》 陈湖 著
评委评语：可看出作者确实写得匆促，停不下来一样，还是要注意节奏。节奏并非一段之于另一段，而是人物的交游生活，思想感情，都须注重节奏。节奏，在作者那里，就是如何让人物和情节有一个各自休息的去处和时间。大了说，节奏是一种人生态度。
《养鸟人家》 诚文 著
评委评语：养鸟写得细致活泼，新鲜可人，难能可贵。城市文明如何一步步从低攀高，我从此中窥见：一是人，或是家庭，有情有爱的，这是文明的主体。二是人与自然的和谐、相互的爱恨情愁（一家三口、鹦鹉之间的丰富饱满的日常描写尤为可贵）—丰富的自然、丰富的人、丰富的鸟、丰富的关系——才能称之为文明，才是文明进步的源动力，不丰富无文明。三是孩子，一家人养鸟最大受益是孩子，他们是城市的未来，也是城市文明的未来，文明兴，孩儿幸。
《深圳秋》 张昆昆 著
评委评语：读张昆昆的诗，我感受到了一颗原始的心灵，它在镜子和光的反射中影响着我。他写深圳的那些诗歌，写龙华周遭，生活周遭，工厂、天桥、道路、车辆、城中村、出租屋，深圳的天空、气象、人、怀乡等，都有超脱和闪烁的一面，诗中没有熊熊大火，也没有干柴烈火，更没有刀山火海，它真的像一盏烛火，温和的，低吟的，敏锐的，节制的，有燃烧得充分一些的蓝色火焰，也有红色的部分。
《三汲浪》 黎粟 著
评委评语：短小篇幅里埋藏着大量珍贵细节，行文是暗敛的，好多隐线，让人很难抓住“要点”，如谜一般。比如导游黄梁小姐，她的隐线是：她是东北人（也许），在中英街看到一间古屋门楹对联“派接延陵博邑迁居流世泽；源传渤海沙栏落叶展家声”——因为看“博邑”“渤海”——想大概她是东北人，后迁到山东。一个外地女导游，一个水客，一个土著老人（许是早年祖上从东北迁移到此），时空在中英街产生交集。答案就在“海浪”，海浪见证历史。
《原点》 老黄牛学飞翔 著
评委评语：卡尔唯诺、略萨等小说大家以及我国很多先锋作家（如余华）都有这样的手笔。“堵”在路上，车子装修成房子，获得法律意义的产权，其现代性已经满分。“堵”是一个很好的题材，现代社会和大城市，谁不是堵在路上，堵在人生路上——何曾不是回家的路上，爱情的路上，死亡的路上。唯一遗憾的，就是小说情节稍微可以再荒诞、丰富些更好。反过来，可以多写“疏通”的困境，谁说“堵”不是“通”的最好的讽刺呢。