摘要:
一
2014年村上春树在接受媒体采访时称,自己是日本文学界的“弃儿”。他自1979年出道以来,受到日本文学界的千般宠爱,怎会“沦落”为一个“弃儿”呢?
他几乎囊括了除“芥川奖”外的所有日本文学大奖:第22届群像新人奖、第4届野间文艺新人奖、第21届谷崎润一郎奖、第9届绘本日本特别奖、角川书店“新风奖”、第47届读卖文学奖、第2届原武夫文艺奖、2006年度朝日奖、第1届早稻田大学坪内逍遥大奖、每日出版文化奖和艺术部门奖、角川书店“新风奖”(两次)、《朝日新闻》“零年代(2000-2009)五十部作品”的第二名、第11届小林秀雄奖。
在第21届谷崎润一郎奖的候选作品中,没有一部作品真正让五个评委都满意。不过,评委丸谷才一给予村上春树的长篇小说 《世界尽头与冷酷仙境》极高评价:“几乎天衣无缝地构筑了一个优雅而抒情的世界。许多作家都已意识到我们的小说必须从现实主义中解脱出来,可是一旦脱离现实主义,又往往写得乱七八糟。而村上氏却在舍弃现实主义的同时写得丝丝入扣,有一种独特的清新格调。其甘美的忧伤底层潜藏着对于现实的狂放态度。这位作家通过游离世界而创造世界,通过逃避而面带羞涩地完成果敢的冒险,通过扮演‘虚无’的传达者而探求生之意义。”
但五个评委中有三个评委反对将该奖颁给村上春树。评委远藤周作明确反对给一部失败的作品颁奖,认为该小说有三处败笔:“第一,故事中的人物,尤其是女性形象雷同,既无独立性亦无对比性可言。我无法理解这样的两个故事为什么必须以平行的方式表现出来。第二,村上春树能够吸引读者的 ‘失落感’在这部长篇中完全消失了。原因即在于故事的过分臃肿,使所有的内容都扩散了。如果缺乏吸引读者的东西,便不能视其为真正意义上的小说。第三,‘失落感’的缺失,导致了主人公的日常生活描写的冗长。”