摘要：
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我国著名文学批评家鲁枢元在《生态批评的空间》这本书中，比较系统地阐述了文学生态的批评理论，这是近几年比较流行的具有前瞻性的一种文学批评方法。需要引起重视的是，书中没有对诗歌的生态及诗歌生态批评作进一步的研究，就目前的诗歌创作大环境来看，诗歌生态创作和批评显得尤为迫切。上世纪80年代，我国开始系统研究生态文学并自觉创作，生态文学频繁出现在报告文学、小说、散文创作当中，诗歌创作领域中的生态主题仍是短板。特别是近现代诗歌，生态似乎只是乡土作家或农民的事情，生态诗歌严重缺席。
深圳也不例外。上世纪60年代前，深圳是一个偏远落后的小渔村，人们依海而生，和谐相处，诗歌作品的叙述对象就是人与大海。从70年代初到80年代中期，深圳大力推进城市建设，开疆拓土，填海封域，大力发展经济，环境遭到大肆破坏，自然生态恶性循环。这一段时期，借景抒情，寓情于景是普遍创作模式，鲜有诗人主动、持续、热烈地关注自然生态，没有把生态作为诗歌创作中的聚焦点或重要立足点，诗歌作品中的生态关怀严重缺乏，因此，这可看作是深圳生态诗歌的早期萌芽。
90年代至今，深圳的生态诗歌仍不容乐观。山河树木被推毁，取而代之的是钢筋混泥土砌成的高楼大厦。海洋大多作为港口码头存在，整天忙碌着吞吐货物，汽笛轰隆，白色垃圾如幽灵般飘荡在海岸边缘。该时期虽有一些诗歌对深圳的自然生态进行了多角度的描写，但缺乏深度和广度。如深圳的古诗词杂志《深圳诗词》，开辟了“鹏城放歌”和“江山揽胜”这两个栏目，主要针对深圳本土自然生态的诗词作品，仅停留于对梧桐山、仙湖、大小梅沙、大鹏湾、南山等山水胜迹的描绘，局限于对大自然的鬼斧神工的讴歌，抒发的是渴望与自然融为一体的超脱情怀，显然缺乏深沉的生态意识。