摘要:
00后文学青年,是自带着强力颠覆动量的独特群体。他们既不像王十月式斜杠青年的70后,有着漫长的探索期;也不像80后侍弄文学有着明确的功利性,强大的结合力;甚至也不似90后,常常还带着些许“临帖”之淡淡痕迹;他们完全是直接入场,有着碾压所有既定中国传统模式的无形无迹气魄。读过了一些00后的小说深深感觉到,他们无忧的成长环境,给予了他们无限贴近世界文学广域的天然契机。他们的文本总是与外国文本有着暗暗的契合,比如情感至微,叙事侧重精神质感个性化,去主题去意义化,甚至去色彩化,小说在他们指尖下化为自说自话的语体横陈,悄无声息的腾挪躲闪、意识奔袭与游弋,甚至是他们自身的情思收放,总之小说所呈现的形态就是他们所谙熟的某种灵动的流体样式。
有了这样的宏观认知,阅读罗淑欣的短篇小说,理解上就有了介入感。五部短篇小说,从不同方面展现给读者一个富于精神质感的时代,时代在00后生命本体里的动影,以及奔突与长久积聚的进行中的缓慢的隔离感。五部短篇小说主题可分为两个方面:青春内在性的叛逆与对峙、外在的身心拘囿,如《斑马线》与《假期生活》;从爱情的初见清新到渐行渐远,乃至背离预设陷于迷离或逆反,如《江边酒店》《回到面包房》,《母象》。即便是同一主题,罗淑欣给予不同方式与层次的穿行及抵达,尤其是富于个性意识的抵达。或许,将罗淑欣的小说当做情词去读,忘记它的小说构建之法,会有意外之得:无论是学生内心世界,还是新新代情感生活,都如柳永词“曲处能直,密处能疏,奡处能平,状难状之景,达难达之情,而出之以自然”。而其小说结尾,简约而有力度有延展,很对应芭芭拉·史密斯关于诗之结尾的三个核心:读者期待,诗的形式及主题内容。